miércoles, 8 de mayo de 2013

sOBRE LOS rUIDOS

En relación a la carta de Luigi Russolo para Pratela en el arte de los ruidos, manifiesto futurista, 1913

Russolo reconoce la facultad de la naturaleza para ejecutar  dentro de las catástrofes sonoridades estruendosas, la natura contiene sonido bajo su forma de expresión. Aunque claro que el advenimiento  de la Rev. Industrial y a la postre el desarrollo del siglo XIX con las maquinas que se desarrollaron generaron el que  se manifestara el ruido.
SI bien el desarrollo de la naturaleza como del hombre mismo encaminado a su evolución lineal, se especifica el nacimiento del sonido como agente divino emancipado desde la época prehistórica. Tanto el desarrollo de las civilizaciones como de los sistemas de interpretación.

En el transcurso de la concepción del sonido y su búsqueda en tanto definición y acomplejización por la diversidad de sonidos conjuntos surge el acorde y de esta graduación la asonancia encontró en su extremo la disonancia y en esta expansión de registros el sonido se adentró en el contorno del ruido.
Para el autor el equivalente de asistir a la orquesta moderna  es como visitar un hospital anémico. Pues cabe aclarar que su crítica apunta al círculo moderno donde se limita a la idea pura del sonido en la vinculación única y restringida de los instrumentos de cuerda con y sin arco, de viento y percusiones. Si bien la creatividad de los ejecutantes incorpora una posibilidad más la limitación sigue en tanto solo usar esos instrumentos.

El hombre moderno conoce el ruido actual generado por el ir y venir del progreso material, desde la era industrial  hasta los sonidos de la guerra (Marinetti).
Ruido---vibración irregular/   Sonido---vibración regular/ajeno a la vida

El ruido como llamado a la vida, el ruido como conexión entre el hombre moderno y su cotidianidad, no debe ser solo imitativo en tanto su reproductibilidad

-ampliar el campo sonido

-infinita variedad de sonidos por una infinita variedad de ruidos

-renovación de los ritmos

-variedad de tonos en cada ruido individual

-principio mecánico que produce un ruido

-emociones sonoras-asociaciones timbres, ritmos

-la variedad de ruidos es infinita  y más lo será en tanto la multiplicación de las maquinas
-la variedad de ruidos como invitación a conocerlos

.:Sanctuary:.




Nacida en Fukuoka Japón en 1961 Naoko Tosa heredera de una gran tradición cultural, se ha desplazado desde su horizonte cultural como base entrelazando los elementos de su cultura, utilizando como herramientas: ciencia, arte y tecnología.      
 
Parte del eje directriz de su obra gira en torno a las posibilidades de interacción entre un organismo biológico; un ser humano adaptado a múltiples registros que determinaran su comunicación no verbal. Entre otras cosas Naoko Tosa se ha distinguido por un lado por efectuar obras con principios básicos de responder a interacciones de un usuario en tanto una lectura emocional emitida desde sus órganos principales (corazón-bioritmo-ritmo cardiaco) y por otro lado a desarrollado su obra en conjunto a un equipo de trabajo, o bien músicos o bien investigadores o bien científicos. Un trabajo en conjunto que abarca multiplicidades de campos de información y conocimiento.
 
En tanto investigadora y docente ha podido desarrollar y compartir su conocimiento, su obra se encuentra en diversas partes del mundo.Abundan varias descripciones de su obra en torno a la biomimesis, diseño morfológico, cultural computing, emotional recognize-develop system, software art, media art, etc.
 

http://www.naokotosa.com/about/