blackbird
lunes, 20 de mayo de 2013
miércoles, 8 de mayo de 2013
sOBRE LOS rUIDOS
En relación a la
carta de Luigi Russolo para Pratela en el arte de los ruidos, manifiesto
futurista, 1913
El ruido como llamado a la vida, el ruido como conexión entre el hombre moderno y su cotidianidad, no debe ser solo imitativo en tanto su reproductibilidad
Russolo reconoce la facultad de la naturaleza para ejecutar dentro de las catástrofes sonoridades
estruendosas, la natura contiene sonido bajo su forma de expresión. Aunque
claro que el advenimiento de la Rev.
Industrial y a la postre el desarrollo del siglo XIX con las maquinas que se
desarrollaron generaron el que se
manifestara el ruido.
SI bien el desarrollo de la naturaleza como del hombre mismo encaminado a
su evolución lineal, se especifica el nacimiento del sonido como agente divino
emancipado desde la época prehistórica. Tanto el desarrollo de las
civilizaciones como de los sistemas de interpretación.
En el transcurso de la concepción
del sonido y su búsqueda en tanto definición y acomplejización por la
diversidad de sonidos conjuntos surge el acorde y de esta graduación la
asonancia encontró en su extremo la disonancia y en esta expansión de registros
el sonido se adentró en el contorno del ruido.
Para el autor el equivalente de
asistir a la orquesta moderna es como
visitar un hospital anémico. Pues cabe aclarar que su crítica apunta al círculo
moderno donde se limita a la idea pura del sonido en la vinculación única y
restringida de los instrumentos de cuerda con y sin arco, de viento y
percusiones. Si bien la creatividad de los ejecutantes incorpora una posibilidad
más la limitación sigue en tanto solo usar esos instrumentos.
El hombre moderno conoce el ruido
actual generado por el ir y venir del progreso material, desde la era
industrial hasta los sonidos de la
guerra (Marinetti).
Ruido---vibración irregular/ Sonido---vibración regular/ajeno a la vidaEl ruido como llamado a la vida, el ruido como conexión entre el hombre moderno y su cotidianidad, no debe ser solo imitativo en tanto su reproductibilidad
-ampliar el campo sonido
-infinita variedad de sonidos por
una infinita variedad de ruidos
-renovación de los ritmos
-variedad de tonos en cada ruido
individual
-principio mecánico que produce un
ruido
-emociones sonoras-asociaciones
timbres, ritmos
-la variedad de ruidos es infinita y más lo será en tanto la multiplicación de
las maquinas
-la variedad de ruidos como invitación a conocerlos
.:Sanctuary:.
Nacida en Fukuoka Japón en 1961 Naoko Tosa heredera de una gran tradición
cultural, se ha desplazado desde su horizonte cultural como base entrelazando
los elementos de su cultura, utilizando como herramientas: ciencia, arte y tecnología.
Parte del eje directriz de su obra gira
en torno a las posibilidades de interacción entre un organismo biológico; un ser
humano adaptado a múltiples registros que determinaran su comunicación no verbal.
Entre otras cosas Naoko Tosa se ha distinguido por un lado por efectuar obras
con principios básicos de responder a interacciones de un usuario en tanto una
lectura emocional emitida desde sus órganos principales (corazón-bioritmo-ritmo
cardiaco) y por otro lado a desarrollado su obra en conjunto a un equipo de
trabajo, o bien músicos o bien investigadores o bien científicos. Un trabajo en
conjunto que abarca multiplicidades de campos de información y conocimiento.
En tanto investigadora y docente ha
podido desarrollar y compartir su conocimiento, su obra se encuentra en
diversas partes del mundo.Abundan varias descripciones de su obra en torno a la
biomimesis, diseño morfológico, cultural computing, emotional recognize-develop
system, software art, media art, etc.
http://www.naokotosa.com/about/
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